《牛王》：简短叙事依然可以拧出好麻花

文/满囤儿

关于电影创作，有一种拧麻花理论。我们可以把诸多能够并行存在的元素（诸如：背景、故事、人物、主题）想象成麻花里的几股，然后将它们拧在一起，越紧密越好。如此一来，即便你的各个元素并不大，依然可以让你的电影看起来内容丰富，情感厚重。10月18日全国上映的电影《牛王》就是一个很好的例子。这部电影以剧情为主喜剧为辅，虽然属于简短叙事，但是由于编剧兼导演李墨言很好地把背景描写、人物成长和主题提炼都和叙事死死地拧在了同一步调上，所以看下来很舒服很动人。

《牛王》的故事在时间跨度上比较短，前后大概也就三五天的功夫，涉及到的人物也不多，主要人物大概也就三五人。题材上，本片更是观众这几年看过不少的乡村振兴。可是李墨言选取的角度，和那些主旋律色彩浓重的同题材影片完全不同。

张国强饰演的石磊是一位很有社会责任心的成功企业家，在朋友和领导的感召下，决定贡献自己的力量，通过采购牛羊的方式去帮助藏区的牧民。通过一系列言行表现，观众能够很容易看出石磊品格上的高尚。可是《牛王》却并不用他来推动故事——他的成长空间是不够滴。

本片推动故事的角色，其实是石磊不成器的弟弟金武（王大治 饰）。和石磊相比，金武的品格有很多缺陷。他因为迷上买彩票，不仅花光了家里的钱，还欠下外债。他的妻子和女儿都受其拖累，生活品质断崖式下滑，甚至一气之下离开了他。很明显，相对于石磊，金武这个角色有更大的成长空间。用金武来推动剧情，才能让人物成长与叙事拧在一起。

主题提炼来源于戏剧矛盾的激化与融解。举个例子，这一趟运送牛羊的大货车一共有四辆。按时按点回到山东的前三辆车，必然不存在故事。只有因为被小男孩格桑拦下而导致掉队的第四辆车，也就是金武开的这辆车，才发生了故事。这里的戏剧矛盾就是，这辆车上有被大人卖掉的“牛魔王”。这头牛魔王是格桑的“御用坐骑”。格桑骑着它，连续夺得了数年的骑牛大赛的牛王桂冠。这样一头和人类已经产生情感羁绊的牛，能买吗？这就是矛盾所在，也是主题得以提炼的契机。

当金武带着格桑上路，时代背景、剧情推动、人物成长和主题提炼就开始往一起拧了。他们一路上大大小小的遭遇，都在同步推动着金武人格上的完善，推动着观众对善良、责任、信仰进行一层层的思考。金武与格桑是在两种地域文化里长大的，而且年龄上有着很大的落差。这也造成了两人在互动中会有很多错位出现，可以营造出自然而然的喜剧效果。

只要观众顺着元素如此丰富的主线看下来，就会非常主动地去关心“牛魔王”的结局。因为这一头牛的结局，有着牵一发动全身的效果，可以影响到很多人物的情感着落。如此的观影体验，一定是每个看电影的观众最希望得到的哈。

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